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Les estampes habillées de Lady Winn

Print, aquatint enriched with coloured silks, fabrics and embroidery, Nicaise (after Nicolas Lancret) by Nicolas Larmessin IV (Paris 1684 - 1755). In gilt moulded frame, entitled 'Nicaise'. Inscribed on the back in the hand of Sabine Louise d'Hervart, Lady Winn (1734 - 1798), wife of Sir Rowland Winn, 5th Bart.
Print, aquatint enriched with coloured silks, fabrics and embroidery, Nicaise (after Nicolas Lancret) by Nicolas Larmessin IV (Paris 1684 - 1755). In gilt moulded frame, entitled 'Nicaise'. Inscribed on the back in the hand of Sabine Louise d'Hervart, Lady Winn (1734 - 1798), wife of Sir Rowland Winn, 5th Bart. Copyright : CMS_NOS0516, Collections – Public, © National Trust / Robert Thrift

L’apparition des estampes de mode habillées, liée au développement des revues de modes à la fin du 19e s., n’est que très peu, voire pas, documentée.

Dans les siècles qui précèdent, des éléments religieux ou profanes font l’objet d’habillage, bien que, là aussi, la documentation sur ceux-ci relèvent plus de l’exception que de la règle.

Parmi les exception notables, se trouvent les estampes habillées de Lady Winn, réalisées au 18e s., qui peuvent être admirées au Prieuré de Nostell, dans le comté du West Yorkshire.

Légende : Façade du prieuré de Nostell, auteur : Wehha — Travail personnel, CC BY-SA 3.0, Source : Wikimedia

Dans une série de seize gravures, Sabine Louise d’Hervart – Lady Winn (1734 – 1798), d’origine Suisse et épouse du 5e Baronnet Sir Rowland Winn (1739-1785), habille les personnages représentés, à l’aide de morceaux de soie, entre les années 1760 et 1780.

Les morceaux de tissus sont prélevés sur ceux utilisés pour son propre habillage. Ces scènes matérielles soigneusement construites attestent de la connaissance de Lady Winn sur la façon d’habiller les personnages.

À titre d’illustration, nous présentons ci-dessous l’une des estampes de Lady Winn, intitulée Niçaise, conservée au prieuré, et dont les ajouts de tissus habillent les vêtements des deux personnages au premier plan de l’aquatinte réalisée par Nicoas Larmessin (1684-1755), d’après une œuvre originale du peintre français Nicolas Lancret (1690-1760). Un troisième personnage, féminin, à l’arrière plan, et seulement partiellement visible au travers des fourrés, fait aussi l’objet d’un habillage.

Une inscription au dos, réalisée de la main de Lady Winn, permet d’attribuer l’oeuvre à l’épouse du baronnet.

Print, aquatint enriched with coloured silks, fabrics and embroidery, Nicaise (after Nicolas Lancret) by Nicolas Larmessin IV (Paris 1684 - 1755). In gilt moulded frame, entitled 'Nicaise'. Inscribed on the back in the hand of Sabine Louise d'Hervart, Lady Winn (1734 - 1798), wife of Sir Rowland Winn, 5th Bart.
Légende : ci-dessus, estampe, aquatinte enrichie de soies colorées, tissus et broderies, Nicaise (d’après Nicolas Lancret) par Nicolas Larmessin IV (Paris, 1684 – 1755). Dans un cadre mouluré doré, intitulé Nicaise. Inscription au dos de la main de Sabine Louise d’Hervart, Lady Winn (1734 – 1798), épouse de Sir Rowland Winn, 5ᵉ baronnet. Ci-dessous, détails de la même estampe. Copyright : CMS_NOS0516, Collections – Public, © National Trust / Robert Thrift

Détail des habillages en tissu de l’estampe Niçaise présentée ci-dessus, et habillée par Lady Winn :

Print, aquatint enriched with coloured silks, fabrics and embroidery, Nicaise (after Nicolas Lancret) by Nicolas Larmessin IV (Paris 1684 - 1755). In gilt moulded frame, entitled 'Nicaise'. Inscribed on the back in the hand of Sabine Louise d'Hervart, Lady Winn (1734 - 1798), wife of Sir Rowland Winn, 5th Bart.
© National Trust / Robert Thrift
Print, aquatint enriched with coloured silks, fabrics and embroidery, Nicaise (after Nicolas Lancret) by Nicolas Larmessin IV (Paris 1684 - 1755). In gilt moulded frame, entitled 'Nicaise'. Inscribed on the back in the hand of Sabine Louise d'Hervart, Lady Winn (1734 - 1798), wife of Sir Rowland Winn, 5th Bart.
© National Trust / Robert Thrift
Print, aquatint enriched with coloured silks, fabrics and embroidery, Nicaise (after Nicolas Lancret) by Nicolas Larmessin IV (Paris 1684 - 1755). In gilt moulded frame, entitled 'Nicaise'. Inscribed on the back in the hand of Sabine Louise d'Hervart, Lady Winn (1734 - 1798), wife of Sir Rowland Winn, 5th Bart.
© National Trust / Robert Thrift

Les seize estampes habillées de Lady Winn, listées ci-dessous, dont Niçaise présentée plus haut, peuvent être contemplées au Prieuré de Nostell, et en ligne les huit suivantes sont facilement identifiables dans la base du National Trust :

Toujours dans les collections du même prieuré, la suite de la série, composée d’estampes habillées similaires, associées à Anne-Rosalie Filleul (1752 – 1794) peuvent être consultées en ligne ici :

Enfin, les cinq dernières estampes habillées ou ornées de tissus de la série de seize, mais non encore formellement attribuées non plus dans le catalogue à Lady Winn, sont présentes dans la même collection :

Ce type de réalisation prépare l’émergence, une fois que divers éléments seront réunis, du phénomènes des estampes de mode habillées.

Les estampes habillées de Lady Winn font l’objet d’un chapitre dédié dans le passionnant ouvrage de la Dre. Serena Dyer, Material Lives, Women Makers and Consumer Culture in the 18th Century, publié en 2021 chez Bloomsbury, et dont discuterons probablement dans un prochain article. L’ouvrage est disponible directement sur le site de l’éditeur ou sur de nombreuses plateformes en-ligne.

Références

Crédits

  • Wehha, Façade du prieuré de Nostell, CC BY-SA 3.0,
  • Sir Rowland Winn (1739–1785), 5th Bt, and His Wife Sabine Louise d’Hervart (1734–1798), in the Library at Nostell Priory. Source : Wikimedia. National Trust, Nostell Priory. Crédit photo : National Trust Images
  • Niçaise. Inscription au dos de la main de Sabine Louise d’Hervart, Lady Winn (1734 – 1798), épouse de Sir Rowland Winn, 5ᵉ baronnet. Copyright : CMS_NOS0516, Collections – Public, © National Trust / Robert Thrift

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Par MEMH

Le premier et seul musée au monde dédié aux estampes de mode habillées, propose des collections du XIXe et XXe siècle.